إيطاليا تهلل للإيمان والعلم في ميلانو بعد أن أثار مشهد باريس الأولمبي “المنتبه” صدامًا ثقافيًا، كما يقول الخبراء

(SeaPRwire) –  

قدّمت باريس وميلانو-كورتينا مشهدين أولمبيين مختلفين تمامًا، أحدهما أشعل رد فعل معاكس في الحرب الثقافية والآخر مال نحو التراث والفخر الوطني، وهو تباين يقول بعض المراقبين إنه يعكس المسارات السياسية للدولتين.

تحتل حفلات افتتاح الأولمبياد مرتبةً من بين أكثر البثوث الثقافية مشاهدةً في العالم، مما يجعلها منصات قوية للدول لتقديم صورة عن كيفية رؤيتها لنفسها وكيف تريد أن تُرى. قال هيو دوغان، المدافع عن الهدنة الأولمبية والدبلوماسي الأمريكي السابق، لـ Digital: “حاولت باريس إعادة تفسير التقاليد. بينما عرضت ميلان التقاليد”، مؤطرًا التباين بين الحفلين كجزء من نقاش أوسع حول دور الأولمبياد في الألعاب.

وصف دوغان حفل باريس 2024 بأنه “مشهد حضري متعمد الإرباك، لا مركزي… جريء بصريًا لكنه استقطابي”، مبني حول كولاج سردي لفرنسا الحديثة والتنوّع وإعادة تفسير التاريخ. وقال إن تصميم الرقصات والأزياء “كان غالبًا يحمل تعليقًا اجتماعيًا صريحًا”، مما أضاف زيتًا على النقاش حول ما إذا كانت أجزاء من الحفل استفزازية متعمدة أو مدفوعة أيديولوجيًا.

أثار حفل افتتاح باريس 2024، الذي أقيم على طول نهر السين، جدلاً بعد أن استقطب جزءٌ فُسّر على نطاق واسع على أنه إشارة إلى لوحة “العشاء الأخير” لليوناردو دا فنشي انتقادات من مجموعات مسيحية ومراجعين محافظين، قبل أن يوضح المنظمون القصد ويعتذروا عن أي إساءة.

أصبحت تلك اللحظة نقطة اشتعال في النقاش الأوسع للحرب الثقافية في فرنسا حول الهوية والدين ومعنى الرمزية العامة. وأفادت منصة The Conversation أن الحفل أطلق نقاشًا وطنيًا حول “أيديولوجيا ‘الاستيقاظ’ (ووك)” والاتجاه الثقافي لفرنسا.

قالت إيما شوبرت، زميلة بحث في جمعية هنري جاكسون في المملكة المتحدة، لـ Digital: “أصبحت الأولمبياد منصة للسياسات الثقافية بقدر ما هي للرياضة.”

وأضافت: “مالت فرنسا الرئيس إيمانويل ماكرون نحو سياسات تقدمية ‘ووك’ ورمزية ما بعد الوطنية، بينما ركّزت إيطاليا رئيسة الوزراء جورجيا ميلوني على التراث والتقاليد والفخر الوطني غير المتراجع. تعكس هذه الخيارات الجمالية انقسامًا يتسع حول المستقبل الثقافي والسياسي لأوروبا.”

أشاد دوغان بالألعاب الإيطالية، قائلاً إن حفل ميلان سلط الضوء على “التقاليد والانسجام والتعايش والهدنة الأولمبية”، مؤكدًا على التراث والمناظر الطبيعية وموكب الرياضيين بدلاً من الرسائل السياسية. ووصف النهج الإيطالي بأنه “بانورامي، قائم على التراث، كلاسيكي”، مقارنةً بأسلوب باريس “المتطرف، القائم على السرد، التجريبي”.

وصفت التقارير عن حفل ميلانو الحدث بأنه يركز على الوحدة، حيث احتفى بالثقافة الإيطالية والتصميم والمشاهد الطبيعية، مع تخطيه التوترات السابقة للألعاب وتسليطه الضوء على المثل الأولمبي للتواصل والسلام. ركّزت التغطية على التقاليد والمشهد بدلاً من الرمزية الأيديولوجية، مع عروض متجذرة في الصور الكلاسيكية والهوية الوطنية.

قال دوغان، الذي أطلق مؤخرًا مؤشر الامتثال للهدنة لتتبع كيفية احترام الدول للتقاليد، إن الاختلاف يعكس فلسفتين متميزتين حول ما يجب أن تمثله حفلات الأولمبياد.

قال إن باريس مالَت نحو الهوية الحديثة والتعددية، مقدمةً سردًا ثقافيًا طموحًا وجده بعض الجمهور جريئًا بينما رأاه آخرون محملاً سياسيًا. في المقابل، ركّزت ميلان رسالتها على التراث والاتصال البشري والهدنة الأولمبية.

يسلط التباين بين الحفلين الضوء على تطور أوسع للأولمبياد نفسها. تستخدم الدول المضيفة بشكل متزايد حفلات الافتتاح لعرض الهوية والقيم الوطنية، سواء من خلال إعادة التفسير الحديث أو الرمزية التقليدية.