وجد الجوهر من إلفيس في فيلمين مختلفين تماما

Jacob Elordi in Priscilla; Austin Butler in Elvis

لبعضنا لا يوجد شيء اسمه كثير من إلفيس؛ بالنسبة للبعض الآخر، فإن إلفيسين خلال عامين هو إلفيسان أكثر مما يجب. ومع ذلك، من المفاجئ أنه لم يتم حتى الربع الأول من القرن الحادي والعشرين أن تتألق قصة إلفيس، بأي طريقة مهمة، على الشاشة الكبيرة. في عام 2022، كان أوستن باتلر المحور الجذاب الدائم الدوران في فيلم باز لوهرمان الموسيقي “إلفيس”. ومع فيلمها الجديد “بريسيلا”، تضع صوفيا كوبولا التركيز على المرأة التي أصبحت زوجة إلفيس، بريسيلا بيوليو، التي لعبتها كايلي سبايني بنعومة استثنائية. إلفيس، في هذه الحالة، هو قمر صناعي، خادم لقصتها. ويلعب دوره الممثل الأسترالي جاكوب إلوردي. ومع ذلك، فإن جوهر إلفيس موجود فيه. وفي هذه التمثيلات المختلفة تمامًا، يكون باتلر وإلوردي غريب الأطوار متناغمين، يرنّان معًا كما يسعيان إلى الحقيقة وراء رجل سيبقى دائمًا لغزًا.

مع فيلم “بريسيلا”، الذي يأتي بعد حوالي عام من فيلم لوهرمان “إلفيس” تقريبًا، تعطي كوبولا لنا – على الرغم من أنها غير مقصودة – فيلمًا يشبه “أغنية الرد”، إحدى ظواهر منتصف إلى أواخر القرن العشرين حيث يدعو عمل واحد إلى عمل آخر. تخيل جوني ميتشل إضافة نسمة من الأمل إلى “سكر ماونتن” الحزين لنيل يونغ مع “دائرة اللعب”، أو البيتش بويز إرسال رسالة حب إلى “كن حبيبي” للرونيتس عبر موجات “لا تقلق حبيبي” الحريرية. كان هناك العديد من إلفيسات الشاشة الأخرى: جون كاربنتر في فيلمه التلفزيوني “إلفيس” عام 1979، بعد عامين فقط من وفاة المغني. كان كأن كيرت راسل، في أدائه الرائع والمؤثر، استطاع أن يستولي على بعض بقايا الكهرباء التي تركها الملك عند مغادرته الأرض على عجل. جاءت إلفيسات أخرى لاحقًا: شخصية حلمية، ملتقطة نصفها في المرآة، كما لعبها فال كيلمر في فيلم “حب حقيقي” عام 1993. مايكل شانون كظاهرة سياسية غريبة الأطوار ذات شعر مبالغ فيه في فيلم “إلفيس ونيكسون” عام 2016. لكن إلوردي وباتلر معًا يقتربان أكثر مما نعرفه عن إلفيس الرجل، مع جميع عيوبه ومحاسنه. كأن هذين الفيلمين، اللذين يتبع أحدهما الآخر عن كثب، يشكلان تقاطعًا كونيًا حيث يمكن لإلفيسين أخيرًا أن يغنيا لبعضهما البعض.

ببعض الطرق، كان لدى إلفيس باتلر مهمة أسهل. خلال معظم فيلم لوهرمان، كان إلهًا غروريًا، يلتقط أي فرصة تلقى إليه. في البداية كان شابًا طموحًا، يمشي في الشارع ويتأرجح صندوق الغداء في يد والجيتار في الأخرى. تحدق الأطفال المجاورون فيه، ويسخر بعضهم منه: من يظن أنه، مع شعره اللامع كلون الحلوى، وهوايته الممارسة للثقة بالنفس؟ لكن هناك توترًا حوله أيضًا، وفي فيلم “إلفيس” نراه يقع تحت سيطرة العقيد توم باركر المملوكة (الذي لعبه توم هانكس، وأصبح تلفظه غير المحدد هو الشكوى الرئيسية حول أدائه، عندما كان تعبيره المتوهج الحقيقي هو الابتسامة الدهنية المحسوبة). عندما يأخذ إلفيس باتلر المسرح في إحدى المشاهد المبكرة، يتمايل أمام جمهوره في زي أرجواني متدلي، يستعرض الحشد بخليط من الامتنان والطمع. تخبرنا عيناه اللامعتان: لا يمكنه تصديق مدى حبهم له، لكنه سيأخذ الكل، شكرًا لكم.

كان إلفيس باتلر بشكل عام إلفيسًا أكثر تمثيلية، الذي عاش كثيرًا من أجل الأداء حتى لم يتمكن من التمييز بين الفنان والشخص. (وجزئيًا بالتصميم؛ كان فيلم “إلفيس” هو فيلم إلفيس، المصمم لرسم مسار مسيرته المهنية شبه المذهلة، شبه المأساوية). حتى علاقته ببريسيلا – التي كانت في الرابعة عشرة بينما كان هو في الرابعة والعشرين في وقت لقائهم – يُعرض كلقاء بين شريكين حكيمين متساويين. لعبتها أوليفيا ديجونج باعتبارها شريكة في الجريمة، امرأة ذكية كانت قادرة على إعطاء ما تأخذ: في رؤية لوهرمان، سار الاثنان معًا في إحدى مشاهد لاس فيغاس البراقة، وجوههما مضيئة بابتسامات الفائز.

Austin Butler as Elvis and Olivia DeJonge as Priscilla Presley

كلا الفيلمين “إلفيس” و”بريسيلا” يقدمان رؤية لإلفيس تتأطر من خلال طرف ثالث بدلاً من رؤية مباشرة للشخص وراء الكاميرا بنعمة العلم الشامل. شكل لوهرمان قصة إلفيس من خلال عيون باركر، الرجل الذي ساعد في صنعه وفعل أكثر من حصته في كسره. وفي فيلم “بريسيلا”، ليس إلفيس هو مركز الاهتمام؛ بل تجربة بريسيلا هي التي تهم. يشير كلا الفيلمين إلى أن إلفيس، مثل كسوف الشمس، يكون ساطعًا جدًا، محتملًا إرباك الرؤية، لكي يُنظر إليه دون فلتر.

من هو بالضبط؟ استند فيلم كوبولا إلى مذكرات بريسيلا بريسلي عام 1985 “إلفيس وأنا” (التي كتبتها مع ساندرا هارمون)؛ تم تحويلها إلى فيلم تلفزيوني في عام 1988، لكن غير ذلك، لم تُروى قصة بريسيلا من وجهة نظرها على الشاشة. كان أداء سبايني كفتاة مدرسية سقطت في حب إلفيس في سن الرابعة عشرة وتركته في سن السابعة والعشرين رائعًا؛ رفضت هي وكوبولا تقديم بريسيلا كضحية. سمحتا حتى للفت